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Janin Rivolin, L. Marini, V. La questione urbana in Italia, Donzelli Roma Porter, M. Rituali, piaceri, politiche della collaborazione, Feltrinelli, Milano Sampieri, Nel paesaggio. Related Papers Zero risorse. La rigenerazione urbana come atto virtuoso By Gianfranco Franz. Anonimo mediterraneo GianfrancoMarrone L Italia, vista dal mare, vanta una caratteristica importante: ha una costa lunghissima.

Miglia e miglia di spiagge e litorali, rocce e roccioni, fari per naviganti e faraglioni da cartolina, grotte azzurrissime e oscuri anfratti sinuosi, ampi golf orgogliosi e romantiche insenature per innamorati, scali commerciali e porticcioli turistici, vialoni alberati, piazzuole, ecomostri, parcheggi, discariche abbandonate, terrains vagues, non luoghi dogni tipo.

Per lesattezza, come documenta lepico lavoro di Guido Grugnola, pi di miglia, che a percorrerle tutte di fla, in kayak, ci si impiega dei mesi. Conto in cui non compreso peraltro il perimetro di Sicilia e Sardegna.

Questa constatazione, cui il maestro elementare ci aveva a suo modo abituato, viene regolarmente dimenticata nei discorsi e nelle pratiche che sulla costa italiana, in un modo come nellaltro, si trovano a gravitare. Chi pensa alle coste? Chi se ne occupa? Tutti e nessuno, verrebbe da dire. Tutti le vogliono, tutti le cercano, tutti le usano e le usurano. Salvo poi girar loro le spalle quando si tratta di farle valere, in tutti i sensi del termine.

Ecco: Grugnola ha saputo ritrovare lo sguardo che mancava, ripristinare un punto di vista perduto. La prospettiva che dal mare guarda alla terra, sino al primo Ottocento, era del tutto comune.

Iniziavi a scoprire il territorio approdando sulla costa, con i ritmi percettivi di un battello che si apprestava sospettoso alla riva, di una nave che rallentava la corsa per scrutare da lontano, ormeggiata in rada, quel che della regione si riusciva ad avvistare, per poi, se del caso, fnalmente lambire i moli e insinuarsi in porto. Provate a leggere i testi degli illuminati viaggiatori europei del Gran Tour, Goethe in testa: il loro primo appressamento allItalia era marino.

Genova, Venezia, Napoli, Palermo, Sorrento, Livorno sono citt che inizi a conoscere a partire dal mare, che mostrano di s quel che dal ponte di un veliero era possibile individuare: grosse mura che nascondevano selve di campanili, torri, palazzi sontuosi, ma anche barchette mal attraccate alle boe l vicino. Poi, per qualche strana, moderna aberrazione, lo scorcio da cui si apprezza la citt e il territorio non stato pi quello che si Il paese visto dal mare presenta scarsi elementi di riconoscibilit.

Gianfranco Marrone Italia, Insegna Semiotica allUniversit di Palermo. Lavora nel campo della sociosemiotica, occupandosi di tematiche legate alla spazialit urbana, al cibo e allalimentazione, ai media, alla politica, alla pubblicit, al giornalismo.

Scrittore, traduttore e saggista, ha pubblicato di recente per Einaudi Addio alla Natura. Italy, Teaches semiotics at the University of Palermo. He specializes in sociosemiotics and the concomitant themes of urban space, food and nutrition, media, politics, advertising and journalism.

Writer, translator and essayist, he recently published Addio alla Natura with Einaudi. Rowing and photographing became actions that overlap and merge, a single gesture where athletic performance and aesthetic questions give way to one thing only: the coast.

Tis silent documentation that speaks volumes: it witnesses, accumulates, reveals, and accuses, all at the same time. Te prow of the kayak that appears inmany of the images of this extraordinary work of reportage, while it may titillate a dime-store psychoanalyst, is in fact the symbol of an operation that aims straight toward something which is both documentary and ethical at the same time, even perhaps political.

As such, the powerful impression that one gets fromGrugnolas photographs is that all these places resemble each other.

Teres nothing that reveals where you are, nothing exotic or distinctively local, no revealing sign, no genius loci. Tere is a lot to see in these photos: grotoes and gorges, impossibly blue waters, beaches choked with umbrellas and chairs, lookout towers, towns clinging perilously to clifs, deserts of scrap metal, post-industrial archaeology, lighthouses, city lights that reverberate on the water, oil platforms, abandoned barracks, beach homes both charming and vulgar, retired ferry boatsTere are clifs that look like elephants.

Cranes that look like cranes. Te nature of the Italiancoast is culture, or rather, the lackof culture. Te sea, the beaches andthe skyare the constituent elements of this ecosystem, like the rustedruins of oldfactories, the beachclubs blastingdeafeningmusic for groupdancing, the highwaybarriers made of discardedconcrete.

All of this creates a landscape whichis as randomas it is uniform, whichis abandonedtoitself andpreciselyfor this reasona powerful signifer of identity: this is Italy, folks, none other thanItaly. Tis is not the historic Italyof the cities, nor the poetic Italyof the countryside.

But it is the Italyof its coasts, whichperhaps more thanthe other twounwitinglyrepresents the best andworst of our country. Teres hardlyanyone inthese photographs.

Just naked places, without people or bodies or crowds. Yet we are all present in these photos. Teyrepresent us, theyare talkingabout us, accusingus.

Andwe will have toresignourselves tothat. I taly, seen fromthe sea, has one important characteristic: an extraordinarily long coastline. Miles and miles of beaches, rocks and clifs, lighthouses for navigators and spectacular rock formations emerging fromthe water, deep blue grotoes and dark, sinuous gorges, historic and wide harbors and romantic inlets, commercial ports and coves popular with tourists, tree-lined boulevards, open spaces, architectural monstrosities, parking lots, abandoned waste dumps, terrains vagues and a series of non-places of every kind.

All this is laid out in an epic piece of research carried out by Guido Grugnola, who spent four months paddling his kayak along the more than 2, miles of Italys coast, although he missed out the islands of Sicily and Sardinia. One statement, which we were accustomed to hearing fromour elementary school teachers, seems to have been forgoten in the debates and practices surrounding, in one way or another, the issue of Italys coasts.

Who thinks about them? Who is doing anything about them? Everyone and no one, it would appear. Everyone wants them and seeks themout, everyone uses and abuses them.

Yet we tend to turn our backs when it comes to valuing them, in every sense of the term. Grugnolas achievement is that of having rediscovered the perspective that was missing, he has given life to a lost point of view. Since the early 19th century, the idea that land was seen fromthe sea was a commonplace. One began discovering terra frma fromthe coast, thanks to the rhythms of a ferry that approached with suspicion, of froma ship that slowed its course and cast its anchor to study fromafar that which could be seen of the terrain, in order to fnally slip past the jeties and insinuate itself into the harbor.

Try reading the works of the enlightened European travellers fromthe Grande Tour, above all Goethe: they all frst arrived in Italy by sea. Genoa, Venice, Naples, Palermo, Sorrento, Livorno are cities that one begins to knowstarting from the sea, that reveal themselves fromthe bridge of a sailing ship: with massive walls that hid clusters of towers and sumptuous palazzi, as well as dinghies tied haphazardly to nearby buoys.

Ten, due to some strange and modern aberration, the viewpoint from which one appreciated a city and its surroundings was no longer fromthe sea, but became something constructed, be it fromthe fat countryside or the romantic peaks of the Alps and Apennines.

It was as if the utopian viewfromon high that the imagination of writers frst and the invention of fying machines later made possible had been anticipated, and this tendency has continued right up to the paramilitary mapping of Google Earth, which was beyond the nightmares even of 20th-century dystopian Big Brother fgures.

What Guido Grugnola did was, quite simply, start looking at these coastlines again. And then he would photograph them. Te only thing is, unlike the travelers of yore, this curious pilgrimdid not leave his vessel to look more closely at the territory. He did not use the coast as a point of departure for an inland journey, but rather travelled along it and past it, towards another coast, and then onto another still. Tis circumnavigation thus constitutes both the process and the purpose of the journey, Guido Grugnola Italia, Progettista graco e fotografo.

Dal al stato regatante professionista nelle classi Ior, partecipando a 21 campionati italiani, 16 campionati del mondo e una regata intorno al mondo , Whitbread Round the Word Race, Pratica il kayak dallet di 13 anni e ha disceso i torrenti pi impegnativi delle Alpi.

Dal ha unito questa passione con lesperienza maturata in mare. Graphic designer and photographer. From to he was a professional IOR class yacht racer, participating in 21 Italian championships, 16 world championships and the Whitbread Round the Word Race 28, miles. He has practiced kayaking since the age of 13 and has run the most challenging rapids in the Alps.

Since he has combined this passion with his experience at sea. The numbers shown on the map refer to the photographs of Guido Grugnola tour published on these pages. Partito da Trieste il 23 aprile, ha navigato per quattro mesi. La prossima impresa di Grugnola prevista ad aprile, con il tour in kayak della Sicilia. Te voyage, which started in Trieste on 23 April, took four months. Grugnolas next adventure will be a kayak tour around Sicily next april. In the background, the ancient Roman port of Capo Miseno.

Per segnare il territorio 39 Esercizi contemporanei di scrittura del paesaggio Valentina Ciuf T erritori aperti, semi-deserti ma sempre meno remoti, cos come spazi selvatici e poco defniti tra le pieghe del tessuto urbano, accolgono un rinnovato bisogno di spargere segni, unurgenza di scrivere e rendere leggibili paesaggi ormai a portata di mano, ma ancora poco maneggevoli: avviene attraverso interventi puntuali, agili, ma visivamente potenti che crescono sempre pi numerosi dentro nuovi riti e nuovi signifcati, nuovi modi di comportamento e di movimento su scala globale.

Lui, Robert Smithson, Hamish Fulton, Dennis Oppenheime molti altri, diventavano i nuovi esploratori, i nuovi instancabili ricercatori di territori sperduti e vuoti, precedendo gli architetti nel confronto con essi e nella loro rilettura, costruendo una flosofa per ripensarli e degli oggetti artistici per marcarli.

Oggi, in giorni in cui lubriacatura dei prodotti da archistar inizia a passare, molti architetti tornano a misurarsi con progetti a piccola e anche piccolissima scala: hanno la forma dellinstallazione artistica e dimensioni pi vicine a quelle del corpo, possono essere pensati e realizzati da cima a fondo dal loro autore, autoprodotti. Lasciugarsi dei budget e il difondersi di un rapporto pi consapevole con un pianeta ammaccato e maltrattato fa s che questo nuovo approccio, consapevole e realistico, diventi anche, improvvisamente e fnalmente, il pi saggio da trasmettere, da insegnare.

Come formare giovani architetti che difcilmente avranno lopportunit di costruire a breve termine un progetto reale? Su quale strada metterli? Una possibilit, ultimamente molto cavalcata, quella di metterli su voli lowcost tra le poche materie prime rimaste accessibili e portarli al confronto con grandi spazi naturali, con la sensazione del vuoto e, soprattutto, in condizione di realizzare un oggetto dalla testa ai piedi.

Ed cos che workshop, fortunatamente mossi da principi ecologici e da una sana e necessaria rivalutazione del lavoro manuale e artigiano, diventano prolifci produttori di nuovi segni per nuovi paesaggi. Diverso, innanzitutto, il modo dellapprodare e del confrontarsi: prima di un pensiero flosofco, di ogni ricerca accanita e solitaria guidata dal trasporto artistico, viene a crearsi infatti una relazione non troppo mediata con la vastit di territori poco o per nulla scritti.

Si potrebbe pensare che linsospettabilit di questo confronto spiazzante, come la possibilit, quasi inedita, di costruire manualmente, liberino singolari istinti arcaici seppur molto ibridati : se luomo errante del Neolitico, sullo sfondo di una terra sterminata e davvero incommensurabile al ritmo dei suoi soli passi, innalzava i primi menhir grosse pietre perpendicolari al suolo, primordiali tentativi di trasformazione fsica del paesaggio ma soprattutto oggetti simbolici potrebbero le operazioni contemporanee cui riferiamo tradurre almeno in parte listintivit di certi preistorici gesti?

Cos, oggi, con occhi nutriti di riferimenti al passato anche quello pi lontano e supposizioni sul presente, guardiamo ad oggetti spuntati qua e l, dal Cile alla Norvegia, dal Canada al Messico, alla Sicilia e dettati da un laboratorio formativo, appunto, ma anche da un concorso, o da un festival insediatosi temporaneamente in territori insoliti e poco frequentati. Raccogliamo, nelle pagine a seguire, le storie e le prassi che li circondano, i motivi e le funzioni per cui sono nati,ma anche, semplicemente, li osserviamo come farebbe un turista catapultato in loco dallo stesso lowcost.

Se, infatti, incuriosisce il nuovo clima un misto di ragioni economiche e sociologiche in cui questi oggetti-segni nascono, altrettanto nuova e inedita la generazione dei loro possibili lettori, soprattutto quelli volanti e occasionali. Piccoli oggetti architettonici crescono da un lato allaltro del pianeta sullonda di nuove pratiche e nuovi istinti progettuali.

Tis is happening throughmoreandmoreagile, intelligent andvisuallypowerful interventions whicharelinkedtothosenewrituals, newmeanings andnewmodes of behaviour andmovement onaglobal scale.

Somethingsimilar happenedinthe 60ss withLandArt or rather, Earthwork , whenRichardLongreturnedtothe idea of anarchaic landscape whichcouldbe markedwitharchaic gestures, thanks tothe pioneeringactivities of sculptors andartists. He, Robert Smithson, HamishFulton, Dennis Oppenheimandmanyothers, became the newexplorers, the tireless newseekers out of remote andempty landscapes, precedingthe architects inrereadingthese spaces, andbuildinga philosophyfor rethinkingthemanddevising artistic objects tomark them.

Today, as the fascinationwiththe workof archistars has startedtofade, manyarchitects are returningtosmall andeventiny -scale projects that ofenresemble art installations andare closer insize tothat of the humanbody; theycantherefore be conceivedandrealizedfrom toptobotombytheir creator - self-produced. Te cutingof budgets andthe spreadof a more enlightenedrelationshipwitha damaged andmistreatedplanet ensures that this newapproach, whichis realistic andself-aware, has increasinglydevelopedintothe wisest approach of all inorder toteachothers andtopass onknowledge.

Howdowe trainyoungarchitects whohave a veryslimchance of buildinganactual project inthe short term? Whichpathshouldwe put themon? One possibility, whichhas beenmuchusedinrecent times, is toput themona low-cost fight one of the fewrawmaterials still accessible andlet themsee some vast natural spaces andexperience a sensation of emptiness, andabove all provide the conditions inorder torealize anobject ina complete sense.

Inthis wayworkshops, whichare ofen motivatedbyecological principles anda healthy andnecessary re-evaluationof the meaningof manual labour andartisan-like skills, have become prolifc generators of newsigns andnewlandscapes. Whats diferent here is the approach: before formulating a philosophical premise, andbefore anyobsessive andsolitaryquest drivenbyartistic yearningis undertaken, a relationshipis created, without toomuchmediation, anda connectionis made withthe vastness of barelymarkedor completelyunmarked landscapes.

One might thinkthat the unexpectedness of this kind of disorientingencounter, as withthe almost unprecedented possibilityof manual construction, wouldliberate archaic hybridised instincts: if the nomadic peoples of the Neolithic age were those whoraisedthe frst menhirs huge stone slabs standing perpendicular tothe ground, the frst atempts at a physical transformationof the landscape but above all symbolic objects against this backgroundof endless, immeasurable space, thenmight not the contemporaryacts towhichwe refer be linkedat least inpart tothe instinctiveness of some of these prehistoric gestures?

So, if we examine the contemporaryworldwitheyes connected toreferences toa distant past andsuppositions about the present, we candetect certainsigns whichappear here andthere, fromChile toNorway, fromCanada toMexicotoSicily, as inthe outcomes of aneducational workshop, or of a competition, or of a temporary festival heldinunusual andunfrequentedlandscapes.

Inthe pages that followwe have brought together some stories andexaminedsome of the methodologies fromthis kindof activity, as well as ananalysis of the reasons andpurposes for whichtheywere created. But there is alsoa sense of simple observation, a bit like that of a tourist whohas takena lowcost fight.

So, while there is interest inthe newclimate createdbya mixture of economic andsociological factors inwhich these objects andsigns have beencreated, there is alsoa sense of a new andinterestingbreedof possible readers of these signs, above all throughitinerant or temporarymoments of interaction.

Small works of architecture are appearing across the planet on the basis of new design practices and attitudes. Nel confrontarsi con questa scena e con il compito di insediarvi dei rifugi per pattinatori infreddoliti gli architetti di Patkau hanno iniziato a produrre dei modelli piegando sottili fogli di compensato, per arrivare a forme che hanno trovato il loro signifcato solo quando sono state disposte luna accanto allaltra sullo sfondo gelato del fume.

Inizialmente, nel modellare i pezzi, pensavamo alle immagini di alberi o pietre dice James Eidse poi nel posizionarli, anche seguendo le direzioni di sole e vento, ci siamo trovati a disporli in singolari relazioni tra di loro. Econtinua: Allimprovviso somigliavano pi ad animali, bufali o pinguini, radunati in una qualche forma di rituale o nel tentativo di proteggersi dal freddo.

In efetti, se vederli spuntare, quasi esseri viventi, in una scena immobilizzata dal ghiaccio scalda incredibilmente il paesaggio, nelle loro gobbe leggere e convergenti, si possono leggere chiari rimandi antropomorf, inviti a riunirsi quanto meno in un contemporaneo rituale dellinterazione, tra una pattinata e laltra. Faced with this situation and with the task of installing shelters for chilly skaters the architects of Patkau began producing models by bending thin sheets of plywood, creating forms that found their meaning only when placed next to each other against the frozen background of the river.

Initially, when modelling the pieces, we were thinking about the imagery of trees or stones, explains James Eidse. Ten when we placed themin terms of the directions of the sun and wind, we found ourselves puting themin particular relationships with one another.

Suddenly they looked more like animals, like bufalo or penguins gathered in a kind of ritualised formation, or simply protecting themselves fromthe cold. In fact, seeing themstanding like living beings in a seting immobilised by ice warms up the landscape remarkably, and one can read in their lightweight, convergent forms clear anthropomorphic references, as if they were invitations for people to gather together in a contemporary ritual of interaction, between one skating sortie and another.

Se i rimandi dichiarati nella progettazione di una serie di oggetti-lettera che compongono la parola Paquim sono alle pratiche dadaiste del primo Novecento, alla mitica scritta che campeggia sulla collina di Hollywood e al rosso che colorava le antiche ceramiche della civilt precolombiana conservate nel sito, nel quadro del nostro discorso non stonerebbe troppo neppure un collegamento con le antiche Perdas Litteradas: cos infatti, ancora oggi, i pastori Laconi di Sardegna chiamano le costruzioni del Megalitico sparse per lisola.

Se i menhir preistorici erano spesso vestiti di una chiara simbologia grafata sulle loro superfci, se gli oggetti contemporanei che stiamo passando in rassegna sono, pi o meno volontariamente, pensati anche come segni, nel caso del laboratorio Rojo Paquim il doppio livello esplicito. Tutti gli elementi, al di l della loro funzione la lettera A, ad esempio, anche un carrello, la U una doppia torre di vedetta prendono la forma di un pezzo codifcato di linguaggio, una forma che daltro canto sottolineano i progettisti li avvicina alla scala umana, in rosso contrasto con il paesaggio sterminato, e permette la loro mobilit, eventualmente la loro sparizione in un discorso re-interpretativo che rifuta lidea di permanenza.

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